Retrato de Manuelita Rosas (estudio)

Retrato de Manuelita Rosas (estudio)

  • Autor: Pueyrredón, Prilidiano
    Nacionalidad Argentina
    (Argentina,Buenos Aires, 1823 – Argentina, Buenos Aires, 1870)
  • Fecha: 1851
  • Origen: Donación José Prudencio de Guerrico, 1896
  • Género: retrato
  • Escuela: Argentina S.XIX
  • Técnica: Óleo
  • Objeto: Pintura
  • Estilo: Naturalismo
  • Soporte: sobre tela
  • Medidas: 37,7 x 30,3 cm. - Marco: 53,3 x 45,7 x 5,5 x 9 cm

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Retrato de Manuelita Rosas (estudio) Ver en alta
Nº Inventario 3181
Obra no exhibida

Comentario sobre Retrato de Manuelita Rosas (estudio)

No se conservan bocetos de Prilidiano Pueyrredón, salvo de obras no concretadas como el Juramento a la Bandera (Complejo Udaondo de Luján) y Asesinato de Maza (MNBA), por ello este estudio suma esta cualidad a su valor iconográfico. Procede de la colección formada por José Prudencio Guerrico, integrando el patrimonio del museo desde su inauguración. Un dibujo a lápiz, no localizado, es probable que haya sido la primera propuesta presentada a la comisión de vecinos federales que realizó el encargo del retrato de Manuelita Rosas para el baile de honor, al que luego puede haberse sumado este boceto al óleo.
​Presenta variantes poco significativas desde el punto de vista formal, pero centrales para la lectura política, ya que el vestido de seda es de tonos violáceos en lugar del “colorado punzó” del retrato de aparato final. Es conocida la sugerencia dada por Pueyrredón –por la documentación transcrita por Saldías- de matizar de algún modo el rojo del vestido. Otras variantes son el pañuelo de encaje que sostiene en su mano, la ausencia del cortinado derecho, la suma de un silloncito en el ángulo izquierdo, un libro abierto sobre la mesa y el espejo arriba del florero. En la posición y gesto de la figura no presenta variantes. El rostro parece más joven que los treinta y cuatro que tenía entonces, bien expresados en el retrato final. La factura del boceto, más libre, no recuerda la pincelada objetiva de escasa materia de Pueyrredón, pero es difícil cualquier juicio ya que no poseemos otros bocetos de época para comparar. La propuesta de Solá y Gutiérrez de considerarlo factura de Monvoisin no tiene ningún respaldo formal ni histórico.Roberto Amigo

Bibliografía

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1918. SIBELIUS, Marcos, “Orígenes de la pintura Argentina”, Augusta, Buenos Aires, julio, v.1, n°2, pp. 57-58, reprod. p 58.
1919. FÉLIX de AMADOR, Fernán, “Exposición Retrospectiva”, Augusta, Buenos Aires, julio, v.2, n°2, p. 285.
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1936. Un siglo de Arte en la Argentina, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, n˚ 364.
1942. ROMERO BREST, Jorge, Prilidiano Pueyrredón, Buenos Aires, Losada, p. 7.
1945. PAGANO, José León, Prilidiano Pueyrredón, Buenos Aires, Academia Nacional de Bellas Artes, pp. 67, reprod. n˚ 65. Catálogo descriptivo por Alfredo González Garaño.
1948. SOLA, Miguel y GUTIERREZ, Ricardo, Raymond Quinsac Monvoisin. Su vida y su obra en América, Buenos Aires, Academia Nacional de Bellas Artes, pp. 22-23, reprod. [s.p].
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1971. BURLANDO DE MEYER, Maria Elvira, “El Manuelita Rosas de Prilidiano Pueyrredón”, La prensa, Buenos Aires, 1971, reprod byn.
1988. DE OLIVEIRA CÉZAR, Lucrecia, Los Guerrico. Buenos Aires, Instituto Bonaerense de Numismática y antigüedades, reprod. p. 28.
1993. Rosas. Retrato de una época, Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernández Blanco, Buenos Aires.
1996. Prilidiano Pueyrredón, Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires.
2011. PACHECO, Marcelo, Coleccionismo artístico en Buenos Aires. Del Virreinato al Centenario. Expansiones del discurso, 2011, p. 92.