Paisaje de invierno

Comentario sobre Paisaje de invierno

​Este paisaje invernal es típico de la producción de Heinrich Wilhelm Schweickardt, artista que fue formado por el maestro italiano Girolamo Lapis. Pero su concepción del paisaje se inscribe dentro de la tradición holandesa, algo que se explica a partir de su establecimiento en La Haya ca. 1775.
La composición usada por el artista, caracterizada por un horizonte bajo con el cielo ocupando los dos tercios del sector superior de la superficie pintada, es la que se había establecido en Holanda durante el siglo XVII y que durante su vida estaba todavía vigente. El sector inferior de la obra se resuelve con dos planos muy próximos al observador, donde uno está ocupado por algunos personajes que desarrollan diversas tareas mientras que el otro sirve para ambientar la escena dominada por un puente que salva un riacho congelado y une dos riberas cubiertas de una gruesa capa de nieve. A la izquierda se ven varias casas, una con su chimenea humeante; del lado derecho se atisba un camino y un fragmento de una cerca de tablas. Se pueden ver varias figuras, una conduce un carro que se apresta a ingresar al puente, otras dos marchando, una de ellas cargando un hato de leña en sus hombros. En la superficie congelada del riacho dos hombres se disponen a patinar mientras dos niños juegan con un trineo, otro atinando se ve de espaldas debajo del arco del puente que además enmarca una ciudad cuya silueta se recorta al fondo contra el cielo perlado, poblado de nubes en la zona más alta de la obra. Esta paleta restringida también puede observarse en la parte inferior de la obra donde el artista trabaja con tonos de ocres, tierras y rojo, combinados con algunos toques de azul en el saco de una de las figuras o de grises rojizos o azulinos en el canal congelado. Hay un uso mayoritario de colores fríos que usados con muy poca saturación contribuyen a crear el clima gélido que domina la obra. Sin embargo, hay pequeñas pinceladas de tonos más cálidos que junto a una luz tenue y tibia que baña la escena le confieren cierta calidez que hacen este paisaje más amable.
Un Paisaje invernal (1) que se vio en el mercado londinense presenta temática y composición de gran similitud a la de nuestra obra, con tierra y cielo repartidos de igual modo y donde también figuras, árboles y formas arquitectónicas se concentran en el sector izquierdo. La escena caracterizada por estar cubierta de nieve y mostrar también un riacho congelado, despliega idéntica solución de color y una técnica que marca algunas pinceladas, por ejemplo en la superficie congelada, que también guarda notable relación con la presente en nuestro paisaje.
Otros elementos visibles en la iconografía de nuestra obra, y que son típicos de la pintura de este artista, pueden hallarse en Calle de aldea en invierno (2) que apareció en el mercado vienés y en Paisaje italiano en la Kunsthalle de Hamburgo (3), donde también encontramos la pincelada suave que apenas acusa la materia que caracteriza su modo de trabajar.
Los paisajes de Schweickardt, poblados de figuras y animales cuidadosamente dibujados, le valieron gran reconocimiento y su figura se distinguió entre los artistas que actuaron en la corte y al servicio de la burguesía de La Haya durante la segunda mitad del siglo XVIII. También pintó algunos retratos. En ciertas ocasiones sus obras incluían fragmentos tomados de maestros antiguos y realizó grabados con temas de campesinos y pescadores y también animales. En 1786 se mudó a Londres donde trabajó hasta su muerte en 1797.

1— Óleo sobre tela, 107 x 169 cm. Venta Christie’s, 18-12-1998, nº 155.
2— Tabla, 45 x 81 cm. Firmado abajo a la derecha “HWSchweickhardt”, Dorotheum, 12-03-1998, lote nº 176. 3— Tabla, 54,5 x 67,5 cm, Kunsthalle zu Hamburg. Katalog der Alten Meister. Hamburg, Lütcke & Wulff, 1930, nº 31, p. 140.

Bibliografía

2004. NAVARRO, Ángel M., Pintura alemana e inglesa (siglos XVI al XVIII) en el Museo Nacional de Bellas Artes. Buenos Aires, Asociación Amigos del MNBA, p. 36-37. — NAVARRO, Ángel M., German and English Painting (from the XVIth to the XVIIIth century) at the National Museum of Fine Arts. Buenos Aires, Asociación Amigos del MNBA, p. 36-37.